格有比较大的差别是吗？”
“对，这次的题材特殊，叙事方式也更加的复杂。我们在商量完之后，决定用类似于章回体和舞台剧的方式来进行展现。”
第二个记者起身，却把问题扔给了一旁看热闹的科斯里克，“主席先生，本次柏林电影节的主题是家庭，你不觉得这部电影有些太过激进吗？”
老爷子眨眨眼，“难道批判中产阶级家庭就算激进了吗？”
“这是一部关于文学，关于欲望，关于家庭的电影，它告诉我们，欲望有时会凌驾于家庭之上，有时家庭又能压制本不该有的欲望。我更愿意把这部电影当作关对于现代文学和家庭的控诉。”
“那么主席先生，你对于男主角的表现有什么评价？”
黑框眼镜红围巾的科斯里克转头看了一眼，“Man，”他吐出一个古怪的发音，“他的眼睛会说话，透着狡黠、温吞、不羁、叛逆的灵性。他的表现让我想起了“时光留驻”里，梅尔维尔·珀波的表演，魅力十足，却又千变万化。”
“请问万先生，你对何洛这个角色有什么理解？”
“就我而言，何洛不仅是一个角色，不仅是故事里那个高中男孩。在电影里，他像是一个更加浓墨重彩的符号，从头到尾贯穿电影的全程，代表着一种永存天真好奇之心的激情，代表着人类要永远有所追求的‘欲望’。”
“你认为，何洛这个角色在电影里的作用是什么？好或者坏？”
万年想了想，说道，“歌德说：异端是生活的诗歌，所以有异端思想是无伤于一个诗人的。我觉得欲望本无错，无奈现实是裁判，你若撷取了不该触碰的欲望，总是要为此承担责任的，不论那是痛苦的，还是愉快的。”
“毕竟，是人类追求欲望，而非欲望追求人类。”
······
“用荒谬的方式讲了一个平凡的故事。后窗式的窥视和悬疑，在嘲笑他人生活的时候又自顾不暇。”
“现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意，就好像那些快速闪动的证件照片，你不禁想按下暂停指着眼前的一幅说：不如就从这个故事开始吧！”
“电影和文学这两种艺术形式交融得如此相得益彰。观看与被看，写作与对象，阅读与介入，叙述与受众，空间与隐喻，虚构与现实，欲望与成长，层次复杂有趣到让人击节赞叹。最后一幕向《后窗》致敬，完满了又一部关于窥视的经典。”
翌日，登堂入室也开始了刊物刷脸的流程。《screen》上，登堂入室的评分为，仅次于昨日上映的如何度过夏天。
铺天盖地的报道跟好评也引起了观众的好奇心，之后的放映几乎场场爆满。看过首映之后，MK2的销售人员同样激动万分，法国的文艺作品似乎总是偏爱情欲，以及在欲望裹挟下不断犯错的人，登堂入室这种电影简直太对味儿了！
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