透明的浅色。
之所以如此调制颜料，也是有讲究的——
因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩，而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。
故而一般来说，颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。
最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。
这也是有讲究的！
颜色稀薄的好处很多。
其一，如果第一次上色太浅，还可以再上一次甚至两三次，但若是第一次上色太秾，那么却无法更改了。
除非你把这片料表呢刮掉。
然而这样一来，就把作品完全破坏了。
很显然，调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。
其二，使用浅颜色上色，还可以有意识的在某些地方多上色几遍，营造出色彩渐变的效果，以增加作品层次感。
基于以上两种原因，木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。
当然，这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。
而一件精品木雕作品的背后，需要讲究的细节有上百处，少一处都不行！
可以说是十分繁琐了。
初学时，很多木雕工匠心态都会崩溃。
不过正是这一个一个饱含匠心的细节，让得原本丑陋不堪的木料，发生了脱胎换骨的蜕变。
最终惊艳了时光。
……
秦淮坐在书桌前安静调制颜料，目光微微凝肃，偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。
一份从骨子里流出来的认真，如檀香蔓延开来。
看得商雅情不自禁给自己加戏。
不过秦淮很少抬头看商雅，甚至就忘记了旁边还有一位肤白貌美的美人儿。
秦淮耐心试了许多遍，调了半个小时，终于调制出了他所满意的六种颜料。
色彩无非是白和红。
但红与白又有淡，更淡的渐变，故而秦淮书桌上有六碗颜料。
——这也是藏在细节中的匠心。
调好颜料，秦淮拿起木雕，一遍一遍用小绸缎沾酒精擦拭作品表面，擦得干干净净后，才取出小兔毫毛笔在蛇尾处勾勒。
此处，秦淮用的是毛笔，而且是那种用于书写蝇头小楷的小笔，在碗中沾颜料，轻轻点匀，尔后给木雕上色……
第一遍过后，放置风干。
第二遍，只点某些局部，放置吹干。
第三遍，秦淮似乎在鳞片的细节做功夫，放置吹干。
第四遍……
直到尾部全部竣工，秦淮依旧是把木雕放在桌上放干。
此刻再看，蛇尾的木纹清晰了不少，也更加光洁。
“好逼真啊！”
商雅慨叹道，小嘴微张。
秦淮嘴角划过微笑，其实也不是刻意写实，而是……
秦淮从冷军的油画偷师了一手。
在这一次雕刻中，他故意让每一片鳞片的反光都不尽相同，有细细的角度差别……
这就是在模仿现实世界，真实的蛇，它每一片鳞片的反光绝对都不会一模一样。
亚里士多德曾说：世界上没有两块相同的树叶。
而真是因为这种奇妙的写实，让得蛇尾足够冷艳拟真！
与此同时，秦淮还运用了俏色巧雕，也即，雕刻时利用自然的形成的年轮线条充当鳞片的分界线。
因为崖柏的年轮是被贫瘠太行山挤压而成，充满了力量感，所以蛇尾也因为这些线条的存在，而表现出了一种肌肉勒实的紧致。
这种表现张力，是寻常雕刻所表现不出来的。唯有利用崖柏的年轮，利用崖柏的自然趣味，才能表现出来！
秦淮仔细打量着伏羲女娲木雕缠绕着的蛇尾，忍不住颔首。
这才对嘛，这种力量感，与蛇的肌肉太契合了！
崖柏明明还有更好的用途，为什么要用来雕刻千篇一律的内容？
希望这件作品，能为木雕界，带来一股新风气。
——创新的新风气。
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