ps：今天状态极差，就这一章4000字，大家见谅。

　　李逸的画，一幅是正常的水墨山水，另一幅却有点不一样，是一幅介于抽象和具象之间的山水画。

　　对于抽象国画，在目前的书画界，还属于有争议的一个极小的类别，对于大多数的传统画家来说，并不是太认可这种提法。但李逸之所以会用这么一幅作品来参赛，是胡瑾泉和钟皓晴在反复衡量了他的水平之后，共同做出的一个相当冒险的选择。

　　因为如果不另辟蹊径的话，他们判断，李逸连拿三等奖的机会都可能不到30%，至于二等奖和一等奖那就干脆不用说了，如果想稳拿，按照他目前的进步速度，最少也还要3到5年的时间。

　　不过李逸有一个非常大的长处，那就是他对于新的华夏画技法的接受和掌握速度。

　　之前无论是他模仿的雪舟等杨，还是随性而作的元宝山，胡瑾泉都发现，他这个徒弟有着别人所不能企及的强大的模仿和理解能力。因而那次去十渡，故意指点李逸画没骨山水，也是他对于这个判断的一次验证。

　　事实证明，在之前从来就没有接触过没骨法的情况下，李逸的第一次尝试就非常成功，虽然他最后因为不满意而并没有上交作品。

　　另外，促使胡瑾泉做出这个选择的，还有一个重要的原因，那就是大赛的评奖机制。

　　因为大赛是全国性质的比赛，因而，参赛的作品并不仅仅局限于国画，也就是说，你是油画也好，水彩画也罢，或者是其他的什么小品种画法，都可以参与到最终的评奖中来。

　　对于这些比较小众的画法，组委会是持有一种鼓励的态度的，虽然从来就没有在规则中明言，但实际上，每次比赛，他们总会给这些画法留出一两个名额，只要那些作品达到了某条水平线之上，他们获奖的难度，应该会比一些大众的画法要稍稍低上那么一点点。

　　而抽象山水，就属于这个行列。

　　胡瑾泉夫妇一开始要求李逸拿回一等奖，其实只是想吓唬吓唬他，心里却并没有奢望他真的能取得什么太好的成绩。

　　但事到临头，他们还是想搏一下。而且，四幅作品中只有一幅抽象山水，即便是出现了闪失，最多也就是不得奖的罢了，而如果一旦成功，那么，所获得的好处相比起所冒的这点风险来说，实在是有点不值一提。

　　而且，他们还有一个一直都没有说出口的理由，那就是李逸虽然凭借着水墨花鸟迈过了华夏画的第一道门槛，但是到目前为止，他的主要发展方向还没有确定！

　　这个不是他们不想确定，而是李逸在水墨花鸟、水墨山水甚至设色山水上，都表现的极有天赋，而从元宝山那幅画上，胡瑾泉又发现了他在抽象山水上也很可能会大有作为……这下，就有点

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